Så mye som jeg elsker den opprinnelige 1945-versjonen av Mildred Pierce med Joan Crawford, denne nye 5-del HBO-serien starring Kate Winslet har et mye mer nyansert og nøyaktig psykologisk portrett av en plaget mor-datter forhold.

Mens kultklassiker gir oss en relativt uskyldig, hengiven mor-som-dørmatte, misbrukt og manipulert av hennes hensynsløse datter, viser ny mini-serie som en dårlig seedet som Veda skapes ikke født.

Joan Crawford Mildred sikkert over-henga hennes datter; men i Todd Hayne trofaste tilpasning av den opprinnelige romanen av James M. Cain, Kate Winslet karakter aksjer og støtter mange av Veda sin grandiose fantasier og i hemmelighet craves veldig aristokratisk livsstil som Veda føles er hennes grunn. Denne nye Mildred havner også en god del fornektet raseri og en hensynsløs vilje til å ha sin egen måte, "gjennomført" og vedtatt for henne av datteren Veda.

Winslet er Mildred Pierce er en delt karakter: på den ene siden, hun er en ansvarlig kvinner, baking paier hjemme for ekstra penger, fast bestemt på å gjøre det som er nødvendig for å kunne forsørge seg selv og sine barn når mannen Bert (Brian F. O'Byrne) turer ut på dem. På den andre, når snørret fru Forrester (Hope Davis) behandler hennes nedlatende under et jobbintervju, blir hun stadig mer sint og fornærmet, til slutt går ut på intervju med knapt skjult raseri.

Ved første rødme, kan dette virke som stolthet og selvrespekt: ​​Mrs. Forrester, tross alt, er en offensiv snobb. Men Mildred (uten arbeidserfaring som vi vet om, og ingen jobbrelaterte ferdigheter enn matlaging og husmor) også føles det å være en forferdelig ydmykelse da hun senere tar en jobb som servitør.

Dette var en tid med økende middelklassen. Verdenskrig hadde endret økonomien for alltid, og endret sosiale relasjoner, løfte mange ut av innenriks service; i et visst lys, gjør Mildred holdning fornuftig fordi vente tabeller representerer aa slags sosial regresjon. Under scenen der hun tilstår nabo og god venn Lucy Gessler (Melissa Leo) at hun har akseptert denne jobben, føler hun så opprørt og overveldet av skam ved tanken på seg en uniform og tar tips som hun endelig kaster opp. (For en diskusjon av hvordan sletting kan være bruk for formålet med emosjonell regulering, klikk her.) No-nonsense Lucy gir Mildred en pep-talk, fortelle henne hva som er åpenbart sant: Mildred er i en jam og har ikke annet valg enn å ta denne jobben fordi hun er blakk; dessuten, Lucy legger til, "ingen betaler oppmerksomhet til at uniform ting lenger."

Mildred gjør Lucy lover å ikke fortelle barna. "Jeg kan bare ikke ha dem å vite noe om det, Veda spesielt." Lucys uttrykksfulle ansikt viser hva hun mener om Veda, som "hvis du spør meg, har noen merkelige ideer."

"Du forstår ikke henne," Mildred objekter, med intense følelser. "Hun har noe i henne at jeg trodde jeg hadde, og nå finner jeg ikke. Pride eller adelen eller hva det er." Her har vi den psykologiske problemet i et nøtteskall: Mildred gang trodde hun hadde noe inne i henne, hva er hun som ringer stolthet eller adelen, men nå Veda må bære den i stedet og leve ut Mildred drømmer for henne. Lucy ser Veda for hvem hun egentlig er. Hun ville ikke bøye seg til nivået av servitør eller baking på siden, men hun vil la henne mor "gjør det for henne... Og spise kake" også.

På slutten av Episode One, insisterer Mildred at dette er akkurat hva hun vil, for begge døtrene. "Ikke bare brød, men alt kaken i verden." Å ha "all kaken i verden" høres ganske grandiose. Dette en middelklassefamilie, og likevel Mildred streber til noe som høres nesten aristokratisk.

Tenåring Veda (Morgan Taylor) deler denne aspirasjon. Hun er pretensiøs, berørte og nedlatende, ikke så veldig annerledes i tone og måte fra snooty fru Forrester. Hun klager til sin mor om hvordan ting har forverret seg økonomisk siden deres far flyttet ut: "Man skulle tro at bøndene hadde tatt over huset" - som om hun var Født på solsiden.

Hun tvinger leid hjelp Letty (Marin Ireland) for å ta henne som "Miss Veda," gå ti skritt bak dem når de går ut og bære sine poser for dem. Veda senere snoops i morens klesskap og finner de skjulte servitør uniformer, tvinger Letty å sette en på. Når Mildred endelig innrømmer med åpen ydmykelse at hun er en servitør, sneers Veda på henne. Etter slapping Veda for mangel på respekt, forklarer Mildred at alt Veda eier og bærer koster penger, høres nesten ut som om hun tryglet Veda snarere enn tukte henne.

Veda svarer: "Er ikke paier ille nok? Måtte du gå og svekke oss ved å bli en servitør?" Mildred utbrot i raseri, voldsomt juling Veda; hun føler seg ydmyket og skamfull, uutholdelig slik fordi hun faktisk enig med Veda. Ikke bare Veda bære alle Mildred ambisjoner, men hun uttrykker også forakt Mildred selv føler for hennes bransje.

Raseri som kommer kokende frem er en reaksjon på uutholdelig skam, men også et uttrykk for Mildred harme over hennes egne frustrerte lengsler. "Du har ikke noen gang gi meg kreditt for noen finere følelser, gjør du?" hun forteller Veda. "Sannheten er at jeg følte akkurat det samme som deg." Som hennes pretensiøse datter, føler Mildred hun var ment for noe bedre; som Veda, avskyr hun selv og hennes forakte jobb. Selv om de så ofte synes å være på kant, mor og datter faktisk føler akkurat samme måte.

Mildred lengsel etter et liv mer aristokratisk blir klarere når hun møter velstående Pasadena socialite Monty Beragon (Guy Pearce). Han er kjekk og karismatisk, men det er virkelig når hun får vite at han ikke gjør noen form for arbeid, men rett og slett "loafs" at hennes interesse blir dypere. "Ikke du noen gang ønsker å gjøre noe?" spør hun, men høres ikke nekte. "Hvorfor skulle jeg?" svarer han og kysser henne (etterfulgt av ett av flere racy sexscener mellom dem). I neste scene, etter at hun viser ham henne om å åpne restaurant, forteller Mildred ham, "Jeg tror jeg har liksom falt for deg, Monty."

I Mildred og Veda verden, Los Angeles på 1930-tallet, Monty er så nær en aristokrat som de er sannsynlig å møte; mor og datter begge forelsker seg i ham.

[Original fortsetter i del to]